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樂人雜筆 : 古典吉他大師─John Williams全球巡演之評論
發表者 donguitar 於 2006-06-16 16:19:04 (819 人氣)
他的古典吉他居然是插電的！

依稀記得很多年以前，有一捲錄音帶上面寫著「世界第一流─約翰•威廉士吉他演奏」，當時對於古典吉他不是很有概念（現在也沒有進步多少），不知道他是何許人，只覺得一定是很厲害的演奏家。後來因為進入新力唱片（SONY）成為簽約詞曲作者的關係（但一首也沒寫），公司送我一整套John Williams的CD，當然僅限於他在SONY旗下時錄製的作品，但是數量也夠驚人的了，這才開始對這位大師有一些概念。

這次千載難逢的機會，John Williams來台演出，讓我們欣賞到世界頂尖的古典吉他音樂會，也感染到大師的風采。說真的看到他出現在舞台上，彷彿上帝降臨，當第一個音出現時，有如天神昭示，我想在場的人應該和我有相同的感受吧…

這場音樂會有一些特色和以前我所看過的不同，例如和John Williams搭配的Richard Harvey，他老兄很恐怖，似乎只要是樂器他都會，他在台上用了約二十種樂器，像是笛、簫、單簧管，手鼓，狀似小豎琴的怪樂器，曼陀鈴、烏克麗麗……及一些不知名的民族樂器，而且吹、撥、拉弦、打擊各項功夫毫不含糊，真可謂十八般武藝樣樣精通，甚至有一首還邊撥弦邊吹笛，他一個人做了兩個人才能做的事，昏倒。他把整個場面帶入一種奇妙的境界，像魔術一般。

另一件事很有趣，John Williams的古典吉他居然是插電的！

通常場面大一點的音樂會，會用音樂廳的麥克風來收音，再透過音樂廳的喇叭加強音量，特別是吉他和豎琴。但這一次他們卻帶著音響工程師和簡單的器材來，像流行演唱會一樣喔！這位工程師名叫Ralph Harrison，他在台上一共用了六支喇叭，體積不大，卻讓全場約二千人聽到飽滿的吉他聲，特別是有如Double Bass般的低頻，這是傳統收音上不可能出現的效果，當然一定要搭配精湛的演奏功力才行。

重點是我看到John Williams所使用的拾音器系統是我所熟悉的Pendulum SPS-1，因為我也有一套（如照片），我只是覺得驚訝，因為這是鋼弦吉他和流行音樂界的配備，古典大師怎麼會接受呢？事實證明他不但接受，而且他一定經常使用，因為使用拾音器演奏的音量會非常大，所有的缺點、雜音會比原來大好幾倍，演奏時的感覺也會有差別，你將不再聽到原來的琴聲，而是喇叭放出來的大音量，那和原來的音響效果截然不同，所以你得重新建立你的音色美學。這次音樂會充滿著世界音樂的氣氛，高低頻率的飽滿延伸，同時營造出巨大場面的音響效果(不是大小聲的問題)，加上John Williams的操控自如、毫無雜音，就知道他是插電的老手。

從音色上判斷，他應該是用了很高級的Internal Mic.，而不是Transducer Pickup，因為聲音很自然，有一點音箱內部的鼻音，而沒有電電的聲音，整體來說已經是非常厲害的了，至少是我聽過的裡面。唯一遺憾的是不知道他用了什麼麥克風在他的吉他裡面，我猜這應該是那位音響專家的傑作吧！

大師不愧是大師，日新月異，走在時代的前端，連器材也是。

各位同好若對微型吉他麥克風有興趣，可以請教一位專家，他的網站與本站是有連結的，叫做
Persson のギターサロン

附註：經過Lionson先生的指點，以及網友提供的John William訪談資料，我們幾乎就可以拼出一套和大師一樣的pickup system，但是還是要有人彈得和大師一樣才行啊！所以演奏還是排第一順位的。以下轉載FRETS(美國的吉他網站)刊出的John William訪談片段，同好可一窺究竟。
You play a guitar built by Greg Smallman, right?
I do. I got my first Smallman in 1980. I haven’t played other guitars since then. In the last few years, I’ve taken to using a pickup in the bridge for direct amplification as opposed to using a microphone—not when I’m on my own but only when I’m playing with other musicians. I’ve actually now got four Smallmans—two with pickups and two purely acoustic ones. I’ve got a backup in both cases.
What inspired you to use a pickup?
I always think that in the end, technology and experimentation with equipment can deliver the goods. Traditionally, classical guitarists have thought that all kinds of amplification were crude and bastardizing. They thought that it might be sacrilege to stick a pickup in a great guitar like a Smallman. To my mind, it’s on the contrary: If a system is really good, there’s even more reason to have a better guitar for it. I think it just goes to traditional prejudice that somehow it’s corrupting the pure sound and all that.
Segovia wouldn’t use anything—it was just him and the guitar.
I heard Segovia often in London. Once you get past the magic of the great old man walking on the stage and all the history that goes with it, it was ridiculous, to be honest. You’d be sitting in the back of the festival hall and you’d hear the odd little plink and plonk. It was magic but it wasn’t music. It had a great charm and I don’t want to knock it, but it’s not the way that I personally want to communicate music. The guitar is just this fantastically beautiful, wonderful instrument. There’s such a range of sound and color, and the more you can hear it, the better.
What type of pickup do you use?
It’s an amalgam of two systems—a pickup and an internal microphone. The pickup under the bridge is a B-Band, which was recommended to me by Ben Verdery. It’s a really brilliant pickup, but the combination with the microphone inside the guitar is important. It’s a modified AKG, which is on a gooseneck, so it can be adjusted for position slightly. I have a tiny little plug-in box that mixes and blends the two sounds.